廖炳德正在修复书画作品。

修复前破损非常严重的《虎》。

修复后的阎松父作品《虎》。本组图片由记者熊明摄/视觉重庆

一堆又潮又脏的碎画片，没想到竟能复原成一幅名家画作。1月10日，记者来到三峡古玩城实地探寻这一“神技”。

拥有这一“神技”的人叫廖炳德，是重庆市非物质文化遗产“廖记传统装裱技艺”第五代传人。在他手中，残画经过喷水、拼接、刷浆糊、对缝等一系列特定的工序，被复原成了一幅国画，原来竟是知名国画家阎松父所画的《虎》。

“画医”妙手

让古老字画重获新生

廖炳德的老手艺，是装裱修复书画作品。在漫长的岁月中，那些作于宣纸上的老旧画作和书法作品，难免会出现虫蛀、脆裂、发黄等各种“老年病”。裱画师就像是“书画医生”，用一双妙手让残缺老旧字画再获新生。

中国装裱分为南北两个派系。北派质地厚实，以京裱为代表;南派平挺柔软，则有苏裱、沪裱、岭南裱、川裱等流派。廖炳德所传承的“廖记传统装裱技艺”源于成都知名的诗婢家(文化老字号)，是正宗的川裱。

在三峡古玩城的芳芳画框厂里，一幅阎松父所画的老虎图吸引了众人的目光，画中的两只老虎在丛林中嬉戏的场景栩栩如生。谁也想不到，一个多月前，它竟是几十张大小不一的残画碎片。修复装裱这件作品，也是廖炳德和他的团队职业生涯中难度较高的一次挑战。

廖炳德告诉记者，这幅残画是他从一位顾客手中买来的，里面的图像很难辨认，破损非常严重，就像一堆碎纸屑。“画作是顾客母亲年轻时放置于衣柜中的，由于不懂得如何保存，最后无法展开变成了残画。”廖炳德坦言，买来时画作上方的大老虎已完全看不出模样，自然也没有任何收藏价值。经过一个多月的细心修补，这幅老旧国画才露出“真颜”，现在几乎看不出曾被严重破损过。

然而，完成这样没有原图参照的“拼图游戏”，可不是件容易的事。

潜心修炼

用心破解残画修复密码

“残画拼图”可以说每个环节都很复杂，过程如同一场外科手术，需要经过诸多工序。“简单来说，首先是把碎片拼凑，然后再揭后面的腹背纸，最后是修复接笔和上色。”廖炳德介绍道，每一件老旧书画作品都存在跑墨跑色破损的问题，这和纸墨的融合度、保存方式、环境湿度等都有关系。

“字画修复，工序繁琐，从第一步就非常艰难，需要小心翼翼。”廖炳德指着这幅《虎》说，残画修复首先就要将碎片拼凑完整。记者在其工作间看到，残画的旁边放着骨刀、鬃刷、喷壶等大大小小十余种工具。廖炳德首先将破损的残画碎片展平，然后小心地喷了一遍水，“对于残画缝隙的处理，我们一般用水的力量尽最大可能拼拢。”在这个过程中，每一条缝隙都需要细看，每一个角度都要细致对比，粘合时特别讲究手法和技术。拼凑完毕后就需要揭裱。“因残画芯本身已较脆弱，主要靠命纸和腹背纸来维持其‘生命’。揭裱是比较难的一步，粗心大意或技术不过关都会对原画造成无法弥补的损失。”随即，他演示了揭裱的窍门，“这个过程就是要把所有不是画本身的东西全部去掉，换上高强度且适合原画的纸张。”廖炳德说，年代久远的纸很脆弱，要用新纸拼接。

提起装裱，从业30余年的廖炳德说，他14岁就开始跟姐夫吴仰喜学习裱画，两年后又随姐夫来到重庆国画院，学习书画装裱技艺。虽然当时的书画装裱行业并不景气，但廖炳德却对装裱产生了浓厚兴趣，装裱技能不断提升，慢慢在行业内小有名气。后来，为了进一步开拓眼界，廖炳德离开重庆前往广东惠州，在惠州书法家高木香的提点下，他的装裱技艺有了质的飞跃，并摸索总结出一套独特的装裱技艺。

坚守初心

希望将技艺传给后来人

传统的书画修复与装裱技艺可视为中国的一项绝技，历史悠久，源远流长。“一张没有装裱的画，只是一个半成品。”廖炳德坦言，未经装裱的画，就是一张薄薄的宣纸，不易保存，且墨的浓淡并不突显，装裱则可以弥补这些问题。

书画修复的步骤很多，最核心的四个是：洗、揭、补、全。“目前很多年轻人只懂画作，不熟装裱，这是一个误区。”廖炳德说，装裱工艺与书画艺术有着密不可分的关系。一个好的装裱师，不仅要掌握书法、美术等方面知识，还需要在材料、裁剪比例等领域有一定研究。“书画修复是一门手艺，更是一门艺术。”廖炳德认为。

近几年，廖炳德受重庆文化职业艺术学院的邀请，成为文物修复专业的老师。为了提升学生的学习兴趣以及操作水平，廖炳德时常会自费在网上买一些古旧字画让学生尝试修复。但是装裱这项工作累、收入不高，有的人也就半途而废。再加上近年机械装裱技术的出现，从事手工装裱的人越来越少。

“在重庆成立一个书画工作室，将一身手艺倾囊相授，带一批学生出来，把这项传统技艺传给更多人。”临别时，廖炳德告诉记者，这是他最大的愿望。

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